印象里的鲁迅先生，文风激烈勇猛，给人一种
麻黄或
大黄体质的感觉。后来重读先生文字，反思其生平，方悟其为
柴胡体质。
少年鲁迅是个颇为傲气的少爷。个性敏感，思维敏捷，语言能力强。两次命运创伤，扭转了他的心理性格，促使其一方面回归思考现实，另一方面个性愈发狂傲。
来看先生写的一首失恋诗。
我的失恋《野草集》
——拟古的新打油诗
想去寻她山太高，
低头无法泪沾袍。
爱人赠我百蝶巾；
回她什么：
猫头鹰。
从此翻脸不理我，
不知何故兮使我心惊。
想去寻她人拥挤，
仰头无法泪沾耳。
爱人赠我双燕图；
回她什么：
冰糖壶卢。
从此翻脸不理我，
不知何故兮使我胡涂。
想去寻她河水深，
歪头无法泪沾襟。
爱人赠我金表索；
回她什么：发汗药。
从此翻脸不理我，
不知何故兮使我神经衰弱。
想去寻她兮没有汽车，
摇头无法泪如麻。
爱人赠我
玫瑰花；
回她什么：赤练蛇。
从此翻脸不理我，
不知何故兮——由她去罢。
一九二四年十月三日
先生当时年已四旬，以此种调侃戏谑方式来写作失恋的感受，不是徐志摩笔下的沙扬娜拉，也不是那个走在雨巷里渴望遇到一位
丁香一样惆怅哀怨女子的诗人戴望舒，倒像是郭德纲敲着小鼓在台上表演小品。先生的文风从不脆弱，仿fo生来有着心理上的优越感，与魏晋名士有着天然心理上的亲和。
从柴胡体质的角度重读先生作品，文字里流露出的柴胡姿态油然而现，狂傲，不屑，冷笑，审视。
如《藤野先生》开篇，“东京也无非是这样”，文字之间世间已无惊奇之事，“上野的樱花烂熳的时节，望去确也象绯红的轻云，但花下也缺不了成群结队的“清国留学生”的速成班，头顶上盘着大辫子，顶得学生制帽的顶上高高耸起，形成一座富士山。也有解散辫子，盘得平的，除下帽来，油光可鉴，宛如小姑娘的发髻一般，还要将脖子扭几扭。实在标致极了。”
《一件小事》里”我从乡下跑到京城里，一转眼已经六年了。其间耳闻目睹的所谓国家大事，算起来也很不少；但在我心里，都不留什么痕迹，倘要我寻出这些事的影响来说，便只是增长了我的坏脾气，——老实说，便是教我一天比一天的看不起人”。
《狂人日记》里狂人那精神病人般的文艺心态，“黑漆漆的，不知是日是夜。赵家的狗又叫起来了。狮子似的凶心，
兔子的怯弱，
狐狸的狡猾”。
《故乡》里对
豆腐西施的描写，凸颧骨薄嘴唇，如圆规的姿势。当然还有阿Q等等。
即便是在《从百草园到三味书屋》这样为数不多的抒情散文里，他开篇依然是“不必说碧绿的菜畦，光滑的石井栏，高大的
皂荚树，紫红的
桑椹；也不必说鸣蝉在树叶里长吟，肥胖的黄蜂伏在菜花上，轻捷的叫天子（云
雀)忽然从草间直窜向云霄里去了。单是周围的短短的泥墙根一带，就有无限趣味。”，你说他是在炫耀也可，那不过是他记忆里为数不多的快乐罢了。
然而，仅仅是从柴胡体质切入，容易把先生解读为一位文化狂人。狂，只是他的战斗姿态。而爱，自我批判的精神，才是他的生命本色。
在小说集《呐喊》里，首篇是《一件小事》，而非《狂人日记》，这是先生的态度，时代虽然黑暗，首先是自我批评。在拯救社会之前，首先是自我拯救。在《故乡》里，他有着对闰土毫无保留的同情，“先前的紫色的圆脸已变作灰黄，很深的皱纹；眼睛周围肿得通红，浑身瑟索着，红活圆实的手又粗又笨而且开裂像是
松树皮”。
《野草集.风筝》反映一种受伤的心理，对少年时代鲁迅的心理转变进行了解读。当本属于他的东西被无端剥夺，他反射性的会在未来的某个时刻报复，凌辱他能凌辱的对象，如比他弱小的孩子，或者一只没招惹他的猫。先生在《呐喊》序里也谈到，“我有四年多，曾经常常，——几乎是每天，出入于质铺和药店里，年纪可是忘却了”，“有谁从小康人家而坠入困顿的么，我以为在这途路中，大概可以看见世人的真面目”。
写作对于写作者来说，其意义并不仅仅是创作，还有自我拯救的因素，以之抒解内心的变形、压抑、愤懑，这符合柴胡体质者的自我救赎心理。
先生是一位柴胡文人，他完成了作为文人的柴胡使命。如果说柴胡体质也分软硬的话，先生无疑属于硬柴胡体质那种。
